AU POSTE !

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On ne sait jamais à quoi s’attendre avec les films de Quentin Dupieux, mais justement c’est ce qui en fait l’intérêt. A sa manière, Dupieux fait un cinéma dadaïste, fondé sur des situations absurdes développant leurs propres logiques. De Rubber à Au poste !, il est devenu un cas assez unique dans la production française, ralliant l’humour non-sensique des Monty Python aux surréalistes chroniques de société d’un Bertrand Blier.

Au poste ! est d’ailleurs sans doute le film qui se rapproche le plus de l’univers de Blier, la nuit que va passer un homme qui a découvert un cadavre face à un policier rappelant l’atmosphère urbaine de Buffet Froid. Le huis clos de l’interrogatoire faisant écho à un autre film français marquant des années 80 : Garde à vue. Mais dans une version qui s’écarte toujours plus du naturalisme, jusqu’à mélanger passé, présent et futur, ou partir dans de fantasques élucubrations, elles-mêmes rebondissant sur des jeux de mots.

Au poste !, comme tous les films de Dupieux, flirtant avec un fantastique qui s’immisce dans une situation qui dérape, la comédie loufoque laisse sourdre ici et là une étrangeté, renforcée par un Benoit Poelvoorde aussi hilarant qu’inquiétant en inspecteur de police, jouant au premier degré une histoire abracadabrante, pleine de chausse-trapes jusqu’à une conclusion renversante. Dans tous les sens du terme, ce qui est absolument logique pour un film qui repose sur l’idée que le langage est toujours à double tranchant.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver GARDE À VUE (Quand Claude Miller revisite le film policier en huis clos) ou encore BUFFET FROID (Une influence claire de Quentin Dupieux pour Au poste !).

Etonnamment, au vu des univers dans lesquels ses films évoluent, Dupieux cherchait pour Au poste ! à parler d’une banalité, d’un quotidien qui avaient fini par lui manquer à force de mettre en scène ailleurs qu’en France.  Steak, Rubber, Wrong Cops ou Réalité ont beau avoir eu des attaches françaises via les comédiens, d’Eric Judor à Alain Chabat ou Jonathan Lambert, ils ont tous été réalisés en Amérique. Avec Au poste !, Dupieux à voulu revenir à ses racines et se retrouver dans la paradoxale situation d’être un réalisateur français devant retrouver ses marques pour diriger son premier film français.

Dans un premier temps, il a demandé à Albert Dupontel et Vincent Macaigne d’interpréter le commissaire Buron et Louis Fugain, le quidam qui se retrouve soupçonné de meurtre. Les deux acteurs finiront par déclarer forfaits, Benoît Poelvoorde et Grégoire Ludig décrochant les rôles les plus dialogués jusque-là par Dupieux. Car si les films « américains » de Dupieux jouent énormement sur leur contexte, Au poste ! est un film à texte où la langue est plus inventive que d’habitude, mais permettant aussi des personnages plus nuancés, plus incarnés.

Autre réaction à ses films précédents, très lumineux, se déroulant souvent dans des extérieurs américains très aérés, sous un ciel de Californie azuréen, Au poste ! s’enferme dans un bureau de commissariat (en fait une pièce du siège du parti communiste français, bâtiment à l’architecture unique) le temps d’une nuit. Un contexte qui confère cependant à ce huis clos, une forme d’irréalité.  Et si l’argument de départ est moins délirant que dans Réalité ou Steak, Au poste ! les rattrape par son imprévisibilité et ses retournements de situation. C'est le film le plus singulier d’un cinéaste qui l’était déjà énormément.

Donc le film passe tout seul, c'est pour ça. On se retrouve face à des dialogues à la fois contradictoires et riches en humour. Le petit détail qui fait la différence. L'absurde balancée au coin d'une scène, d'une réplique, ou d'un flashback qui part en mode Inception. Marc ...

Comment savez-vous que Chevalet est mort, puisque vous prétendez n’avoir jamais vu de cadavre ? J’ai vu plein de gens vivants, j’ai pu comparer. Non, (répondez) sans humour, comme ça on gagnera du temps. Le commissaire Buron (Benoît Poelvoorde) charcute Fugain (Grégoire ...

Nouvelle étape dans la filmographie de Quentin Dupieux, Au Poste, son septième long métrage, fait enfin de lui un réalisateur français, et c’est peu de dire que la comédie hexagonale l’attendait. Le changement est manifeste : aux grands espaces déstructurant la mythologie ...