DAGUERRÉOTYPES

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La réalisatrice y habite depuis le début des années 1950 et en 1975, elle a eu l’idée et l’envie de faire le portrait de quelques-uns de ses voisins, commerçants, artisans, vendeurs, installés dans un rayon proche autour de chez elle, entre le n° 70 et le n° 90. Ce qui l’intéressait à travers ces daguerréotypes animés c’était de porter un regard attentif sur « les mystères de l’échange quotidien » dans ce quartier village, de capter la façon de vivre, les gestes de la boulangère, de l’épicier, du boucher, du vendeur d’accordéons...

Un documentaire plein de tendresse qu’elle qualifie d’ « d’archives pour les archéo-sociologues de l’an 2975 ».

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LES GLANEURS ET LA GLANEUSE (Un documentaire d'Agnès Varda en forme de portrait de groupe.) ou encore HUMAIN, TROP HUMAIN (Un documentaire de Louis Malle de la même époque que DAGUERRÉOTYPES montrant notamment le travail dans l'industrie automobile.).

Elle met en place une méthode de tournage qui va se révéler très efficace pour saisir les moments de vérités qu’elle traque. Son équipe est réduite au minimum et avec l’ingénieur du son et Nurith Aviv qui tient la caméra, il s’agit de se cacher dans les boutiques pour se faire oublier. Sa devise tient en trois mots « discrétion, immobilité, écoute ». La cinéaste se souvient : « Il est arrivé qu’un type entre dans la mercerie pour acheter deux boutons de chemise à 20 centimes, qu’il paye et ressorte sans sourire… et sans avoir jeté un seul coup d’oeil à la caméra. » Au sein de sa galerie de personnages, une femme tient une place particulière. Celle qu’Agnès Varda appelle Madame Chardon Bleu, du nom de la boutique où elle passe ses journées au côté de son mari, dégage une réelle fascination. Perdue dans ses pensées, silencieuse, elle semble vivre dans un autre monde. Cette dame dans cette boutique improbable, à la fois mercerie, bonneterie et parfumerie où l’on vend les parfums faits main au détail, a autant frappé l’esprit de la cinéaste que celui des spectateurs. À tel point qu’Agnès Varda a reçu à deux reprises des mandats pour qu’elle lui offre des fleurs.

Au final, ce film n’a pas véritablement modifié les rapports entre Agnès Varda et les commerçants de  sa rue. Comme elle l’a raconté : « Il y eut un changement – un seul - entre avant Daguerréotypes et après. Ils avaient compris que le cinéma était un vrai travail. Ils avaient vu Nurith (Aviv) porter à l’épaule la caméra 16mm, ils nous avaient vu commencer très tôt pour éclairer les boutiques… Avant ils me prenaient pour une artiste fumiste et non conformiste. Après j’étais devenue une travailleuse. 

Le concept est aussi simple que farfelu et attachant : Agnès Varda s'est mis en tête d'aller interroger les artisans et commerçants de son quartier, dans le 14ème arrondissement de Paris, dans un périmètre d'action défini par un cercle centré sur son appartement et de rayon ...

Pour changer un peu de la fiction, je suis allée découvrir ce documentaire qu'Agnès Varda a décidé de consacrer aux commerçants de la rue Daguerre, rue où elle a vécut jusqu'à son dernier souffle. Je ne vais pas y aller par quatre chemins : j'ai adoré. Je ne m'attendais ...

C'est un documentaire très original auquel nous avons droit ; Agnès Varda filme la vie des commerçants de la rue Daguerre, à Paris, où elle vit encore, entre 1975 et 1976. Avec près de 40 ans de distance, ce qui frappe, c'est que cette catégorie de gens ont tous l'air de ...