SORTILÈGE

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Lors d’une opération dans le désert, un militaire apprend le décès de sa mère. Il bénéficie d’une permission pour se rendre à l’enterrement. Après avoir reconnu le corps, il brûle son uniforme et ne réintègre pas l’armée. Il se cache. Un jour, la police l’arrête. Sur la route, il s’évade, nu et blessé. Ainsi commence Sortilège, le film du cinéaste tunisien Ala Eddine Slim qui entraîne ensuite son spectateur dans une histoire à rebondissements.  

Sortilège est le second long métrage d’Ala Eddine Slim, né à Sousse en 1982, après des études de cinéma à Tunis, trois courts métrages, un documentaire coréalisé et en 2016, un premier long intitulé The Last of Us. C’est en 2005 qu’il est entré dans la carrière en créant sa propre société de production audiovisuelle pour ses propres films mais également ceux de ses amis cinéastes que selon sa propre expression il aime « accompagner ». En produisant d’abord des courts métrages et des clips.  

Le cinéaste revendique hautement une écriture préalable en forme de patchwork de moments, de lieux, de choses personnelles liées à une image, une odeur, une situation, une rencontre, un état d’âme. S’il a écrit la deuxième partie du film en moins de 24 heures, il explique en revanche que l’entrée dans le film et la naissance des personnages principaux s’est faite a contrario dans la lenteur et dans, selon sa propre expression, la perte de contrôle. Il est temps de découvrir Sortilège dont le titre original, Tlamess signifie lancer une malédiction en dialecte tunisien.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver THE LOST CITY OF Z (Le film de James Gray, comme celui d'Ala Eddine Slim, déploie sa narration dans un contexte de guerre et au milieu d'une forêt mystérieuse tantôt hostile tantôt accueillante) ou encore LEVÉNEMENT LE PLUS IMPORTANT DEPUIS QUE L'HOMME A MARCHÉ SUR LA LUNE (Dans un registre radicalement différent, le film de Jacques Demy interroge à sa manière et la masculinité et le désir masculin de grossesse et d'enfantement).

Ala Eddine Slim ne cache rien de ses sources d’inspiration. Il a ainsi raconté que son personnage principal masculin lui est venu en pensant à un tableau qu’il a avait vu à plusieurs reprises dans la sérié télé de Paolo Sorrentino The Young Pope et sur lequel il avait cru voir un homme avec des seins allaitant un bébé, pour s’apercevoir ensuite qu’il s’agissait d’une femme avec une barbe. Mais son imagination s’étant mise en marche, il a gardé cette première image pour bâtir son personnage. 

Quant aux références explicites à Kubrick, le cinéaste les revendique haut et fort. En affirmant : « Il y a beaucoup de Kubrick dans le film. Le monolithe de 2001, le suicide du soldat qui rappelle Full Metal Jacket, les macros sur les yeux qui viennent d’Orange mécanique. Pour moi, Kubrick est un maître absolu. Pourquoi je me serais empêché de mettre le monolithe dans mon film ? D’autant plus qu’il y trouve sa propre logique. On l’a d’ailleurs laissé dans la forêt. J’imagine des randonneurs le découvrant un jour…! » 

Preuve du rapport pour le moins distancié qu’il entretient avec le scénario qu’il a pourtant écrit, le cinéaste a également raconté après la sortie du film qu’il avait en fait brûlé son texte le premier jour de tournage pour mieux s’en affranchir. Et de résumer ainsi sa démarche artistique : « Je connais souvent le point de départ et le point de chute, mais le chemin à emprunter peut varier considérablement. Le fait de travailler avec les mêmes collaborateurs depuis dix ans me permet de prendre des raccourcis, d’aller plus vite. »

Un grand voyage vers l’inconnu : c’est ce dans quoi s’embarque le spectateur de « Sortilège ». Il s’agit d’un film à l’intrigue insaisissable, qui se défile en permanence. Une errance, qui ne se préoccupe pas de construire un sens mais de le déplacer, sans cesse. ...

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