SERRE-MOI FORT

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« Ça semble être l’histoire d’une femme qui s’en va. » C’est le synopsis officiel et intégral du film Serre moi fort tel que son réalisateur Mathieu Amalric a souhaité le faire figurer au début du dossier de presse qui a accompagné sa sortie en salles. Une phrase et une seule et quelques mots seulement. Ce minimalisme insolite et peu courant s’explique par la volonté du cinéaste de préserver jusqu’au bout la part de mystère qui enveloppe et son histoire et ses personnages. 

On sait que le scénario du film est l’adaptation d’une pièce de théâtre écrite par Claudine Galea et intitulée Je reviens de loin. Et Mathieu Amalric en a raconté sa découverte fondatrice : « Je l’ai lue dans un train et je me suis mis à chialer, hoqueter, comme un bébé. Ça ne m’était pas arrivé depuis longtemps, je devais me cacher sous ma veste. C’est le mélo qui a agi comme un déclencheur. » Et de cette pièce à la forme très littéraire et poétique qui alors n’a jamais été jouée, le cinéaste en tire un scénario qui se veut « très fidèle à la structure mentale du texte », selon ses propres termes. 

De son propre aveu, Mathieu Amalric durant cette période d’écriture a multiplié les séances de cinéma pour revoir des univers qui ont comme autant de sources d’inspiration et de réflexion. Et de citer pêle-mêle les films de Douglas Sirk, Nicholas Ray, Alain Resnais, Michel Piccoli, Jarmush, Hitchcock notamment. « En me gavant des films des autres, je vérifiais l’intuition qui m’était venue immédiatement de traiter le faux/vrai, le délire/réel sur le même pied d’égalité. »

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA CHAMBRE DU FILS (Nanni Moretti explore à sa manière les répercussions d'une disparition au sein de la cellule familiale) ou encore SOUS LE SABLE (De façon plus directe que Mathieu Amalric, François Ozon raconte l'impossibilité du deuil et la volonté de faire revivre les êtres aimés.).

« Il y aurait donc des larmes et des fantômes dans cette histoire ». Une fois vu le film de Mathieu Amalric, on comprend mieux et la brièveté volontaire de son synopsis et son penchant pour les films de fantômes. Comme pour mieux illustrer le fameux carton du film Nosferatu quand le héros s’apprête à pénétrer dans le château de son hôte mystérieux et inquiétant : « Passé le pont, les fantômes vinrent à sa rencontre ». 

Et pourtant, le cinéaste revendique autre chose qu’un film sur la douleur, le chagrin, la perte et le deuil : « Ce n’est pas la douleur d’une femme qui m’excitait. Pas la Mater Dolorosa dans son chemin de croix. Non, c’est sa vivacité, sa ruse presque amusée et paradoxalement lucide dans son invention, tel un élan amoureux qui nous fait l’aimer et non la plaindre.» expliquait Mathieu Amalric au moment de la sortie du film. 

Selon le cinéaste, toutes les interprétations restent possibles. Ce qui fut le cas d’ailleurs durant la durée du montage au cours duquel les situations étaient remises en cause sans cesse. Clarisse pouvait tout aussi bien être folle. Une folie volontaire pour faire taire la souffrance, selon le cinéaste. Ou alors c’était elle qui était morte et revenait chez les vivants. Pour incarner ce personnage complexe et bouleversant, Mathieu Amalric a fait un choix radical : « C’est la première fois, dit-il, que je ne tournais pas avec une amoureuse ou une ex. »

Serre-moi fort de Mathieu Amalric est un bijou sur l’oubli et la recherche incessante de l’autre. Serre-moi fort est difficile à déchiffrer au premier abord, tant le nombre de synapses qui jalonnent le récit rend le tout imperméable à une quelconque théorisation. Les ...

Serre-moi fort est un film très particulier parce que je me suis quand même fait chier pendant une bonne partie du film. Alors ça ne veut rien dire de la qualité du film, mais quasiment tout le film c'est une suite d'événements contradictoires, n'ayant pas nécessairement ...

Le cinéma de Mathieu Amalric n’est pas des plus faciles à appréhender : l’opacité du silence (Le Stade de Wimbledon, La Chambre bleue) et la fragmentation (Barbara) y jouent des rôles essentiels, au profit de récits non linéaires qui se dévoilent de façon parcellaire. ...