L'INCORRIGIBLE

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Nous sommes au cours de l’Hiver 1975. L’origine de l’Incorrigible pourrait se raconter comme justement l’histoire d’un film sans histoire. Une étape de plus dans la carrière de trois hommes en tête de l’affiche et des box offices. D’abord Jean Paul Belmondo, la vedette du moment. Peur sur la ville va sortir sorti triomphalement dans quelques mois. Ensuite Philippe de Broca, le réalisateur. Il a déjà dirigé Belmondo à plusieurs reprises, notamment dans Cartouche et dans l’Homme de Rio. Après une série de flops, de Broca a été remis en selle en 1973 grâce au succès du Magnifique avec Belmondo. Enfin le dialoguiste Michel Audiard dont la situation est pour le coup plus tangente. Audiard vient de mettre un terme à sa carrière de réalisateur qui ne l’a pas épanoui. 9 films, beaucoup d’échecs, beaucoup de lassitude aussi à gérer des plateaux, et en prime une quasi faillite personnelle. Audiard dépense plus qu’il gagne, les huissiers sonnent à sa porte et ses meubles sont saisis. Alors Audiard décide de redevenir dialoguiste, et dans ce retour aux sources, travaille pour la première fois avec De Broca.

Un livre est à l’origine de cette collaboration, un livre dont les droits ont été achetés uniquement à cause du titre, Ah Mon pote. Il retrace le parcours d’un petit malfrat qui sur l’écran, devient un escroc plein de panache. Il parle d’un vol de trente tableaux au Louvre, qui se transforme dans le film en cambriolage du musée de Senlis… Lino Ventura en aurait du être la vedette à l’origine. Mais quand De Broca lui décrit un jour dans un café les premières images telles qu’il les imagine, « Le film commence, vous êtes dame pipi dans un hôtel », Ventura se lève furieux et s’en va. Belmondo lui succède. Il est motivé, lui, par l’envie de faire sur l’écran ce qu’il n’a encore jamais fait et qu’il adore: se déguiser. Bref, tout semble sans problème. Sauf que si l’Incorrigible se révèle à l’arrivée drôle et sans soucis, il dégage malgré lui un parfum de tristesse et de colère. Car la vie derrière la caméra se révèle moins enjouée que le scénario. Vous allez le savoir mais après le film.

 
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L’Incorrigible est donc plein de vie, et pourtant : « Durant toute la vie, on n’a qu’a que la mort autour de soi, pas la mort naturelle mais celle du cerveau, les éléments qu’on oublie, les gens qui disparaissent. » Ainsi s’exprimait peu de temps après, son réalisateur  Philippe de Broca. L’auteur de comédies issu de la Nouvelle Vague, souhaitait par exemple que le générique de l’Incorrigible se puisse se dérouler sur Belmondo ôtant une série de masques qu’il portait les uns sur les autres. Le dernier était celui de la mort qu’il ôtait à son tour. Et dessous, rien du tout. Pourquoi ? Parce que, dira Philippe de Broca, disparu en novembre 2004, « je crois qu’il n’y a rien après la mort. »

Décidément l’Incorrigible n’est pas aussi léger qu’il se présente. Hiver 1975, pendant sa préparation, Audiard et de Broca s’entendent bien. Ils travaillent ensemble dans la maison de Michel Audiard à Dourdan, dans un petit pavillon au fond du jardin. Audiard met beaucoup de lui-même dans le film, sans se forcer. Par exemple la mauvaise foi dont ses amis savent qu’il est capable, se retrouve intacte dans le personnage de Belmondo. Samedi 18 janvier, le fils ainé de Michel Audiard, François, se tue dans un accident de voiture tout prés de chez lui. Son père se rend sur les lieux de l’accident, revient et demande qu’on passe à table. Il est midi. De Broca est présent, dit, vu les circonstances, qu’il va le laisser. Non, dit Audiard, comme un fantôme « tu restes là ! ». Les deux hommes se remettent au travail immédiatement. Ils bouclent le scénario de l’Incorrigible en trois semaines. « Il n’y a rien qui peut vous arriver de pire dans la vie. Voilà, ça m’est arrivé » confiera Audiard. Son œuvre qui va suivre se prolongera dans des noirceurs terribles engendrés par ce deuil, en librairie avec La nuit les jours et toutes les autres nuits, et au cinéma avec des films tels que Mortelle randonnée ou On ne meurt que deux fois.

Le tournage de l’Incorrigible qui succède ne se révèle pas non plus heureux. De Broca veut glisser vers la poésie, filmer un personnage qui descend de la lune comme il dit. Belmondo, lui, ne rêve que de déguisements. « J’avais en tête une idée plus ambitieuse » précisera de Broca, en rajoutant : « C’est difficile pour un metteur en scène de faire un film ou il gagne 10 fois moins que sa vedette. » Les rapports se dégradent. Belmondo exige des coupes dans le film que de Broca refusent. Puis il impose que son nom apparaisse sur l’affiche en caractères bien plus grand que celui du réalisateur. Les deux hommes ne s’adresseront plus la parole pendant cinq ans.

C'est un Belmondo électrique qui passe d'un personnage à l'autre, qu'a mis en scène De Broca dans l’incorrigible. Belmondo est l'acteur parfait pour incarner ce personnage à la verve et au bluff hors catégorie. Quand on sait que l'idée première de De broca et d'Audiard ...

La décennie 1975-1985 de Belmondo représente pour moi de très bons souvenirs d'enfance. Si c'est votre cas également, vous devez appréhender le "revisionnage" des films de cette période maintenant que vous avez un peu plus de bouteille ; et surtout d'exigences. N'ayez craintes, ...

Un vrai bonheur pour les fans de Bebel, tandis que les autres risquent de faire la grimace. Philippe De Broca à la réalisation et Michel Audiard aux dialogues (les deux collaborant au scénario) offrent à Jean-Paul Belmondo un rôle d'aigrefin mythomane à sa (dé)mesure. Ce ...