LAISSEZ-PASSER

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Certains réalisateurs truffent leurs films d’hommages et références. Bertrand Tavernier qui est peut-être avec Scorsese le plus érudit des cinéastes fait du cinéma avec de la cinéphilie.

En 2002  avec Laissez-passer il éclaire un aspect de la résistance à l’occupant nazi par le biais du cinéma français, qui, faut-il le rappeler, s’est rarement aussi bien porté que pendant cette période. La plupart des personnages du film non seulement ont existé mais ont aussi étés, pour certains, des compagnons de route de Tatave, comme le surnomment ses intimes.

Jacques Gamblin incarne le cinéaste Jean Devaivre et Denys Podalydès le scénariste Jean Aurenche. Le scénario est, entre autre, inspiré d’une centaine de page de Action passionnant livre de souvenir du même Jean Devaivre, que Tavernier a beaucoup contribué à réhabiliter.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LE DERNIER MÉTRO DE FRANÇOIS TRUFFAUT (1980) ou encore LA NUIT AMÉRICAINE DE FRANÇOIS TRUFFAUT (1973) .

Le générique du film est fascinant en ce qu’il est inversé par rapport à un générique habituel. Les noms des personnages sont tous familiers : les cinéastes Le Chanois, Tourneur, Cayatte, Claude Autant-Lara, les scénaristes Spaak ou Bost, le grand opérateur Thirard. Paradoxe évident : seuls les acteurs manquent à l’appel et pour cause. On voit bien Daniel Herzog déguisé en Michel Simon, mais le film bien sûr est plutôt du côté des hommes de l’ombre du cinématographe. Avec ses 115 rôles, record absolu pour un film de Tavernier, cette œuvre troublante, bien qu’elle s’appuie sur des témoignages direct et une reconstitution scrupuleuse, reste un travail de fiction.

C’est le monde enchanté du cinéma selon le petit garçon Bertrand Tavernier. Celui dont il aurait voulu être. Rappelons que Jean Aurenche fut le scénariste de quatre films du cinéaste : L’horloger de saint Paul, Que la fête commence, Le juge et l’assassin et Coup de torchon le même Jean Aurenche qui travailla avec Chenal, Carné et Autant-Lara et qui disparut en 1992.  Quand à Jean-Devaivre il fut un authentique personnage de roman d’aventure : officier de cavalerie couvert de gloire en 39, héros de la résistance, et monteur de formation il devait réaliser après guerre une quinzaine de films dont les remarquables La dame d’onze heures et La ferme des 7 péchés.

Il allait disparaitre deux ans après la sortie de Laissez-passer et après avoir intenté un procès au film qui allait en assombrir la sortie. Tavernier qui avait écrit Laissez passer avec Jean Cosmos à partir d’éléments multiples se sentit trahi. Le film avec ses 104 millions de budget est la plus grosse production du cinéaste. Il est aussi inhabituellement long, avec ses 2h45, ce qui évidemment devait limiter sa carrière. Pour autant il fut récompensé via Jacques Gamblin qui reçut à Berlin un ours d’argent du meilleur acteur en 2002. Malgré toutes ces péripéties, il est toujours exaltant de voir que le cinéma français fait toujours de la résistance, y compris sur sa propre histoire.

Pour un cinéphile aussi habité que Bertrand Tavernier, on ne pouvait imaginer qu’au moins un de ses films n’aborde directement le sujet du cinéma. Laissez-passer le lui permet, dans une dimension nostalgique et d’historien qui sied tout à fait aux différentes missions ...

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La confusion, l’absence de cohérence auraient pu guetter : • un film historique, sur la grande histoire, celle de la France très trouble sous la collaboration, d’une part ; d’autre part un film d’aventures, sur des destins individuels … • un film où le drame ...